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作家蒋胜男:创作不要让别人和自己都重复
本网北京10月15日电(记者祝姚玲、马江、王志艳) )两年前，因《芈月传》的热映，将网络作家蒋胜男纳入大众视野。 在她的笔下，个性霸气的女性形象深入人心。
最近，她撰写了辽代女政治家的作品《燕云台》，得到了国家信息出版署和中国作家协会的共同推动。 继《凤霸九天》、《铁血胭脂》、《芈月传》之后，蒋胜男重新塑造了历史上具有重要影响力的女性人物。
推荐语细致生动地描绘了《燕云台》文案功底扎实、叙事逻辑缜密、优秀女性的智慧和魅力，体现了作者对历史事物和历史人物的掌控力。 喜欢穿旗袍的蒋胜男总是散发着江南女性的典雅和温柔。 这与她创作中出现的战略窗帘和野心形成鲜明对比。 她说，她想通过描绘某个物体的故事，向网民展示时代的变迁、真正的人文历史和许多纷繁复杂的国家。
在深耕女性历史主题素材的文章中，蒋胜男不断探索新的创作思路、表现方法。 文学评论家很快认为，《燕云台》表现了新的叙事界和历史观。 它结合正典的野史、民间传说和作者个人的创造，正是以前流传的演义小说创作的路数被写成网络小说，流传时，正好为网络小说的通俗文学属性追寻了正源。
网络作家蒋胜男
本网(这是你的作品第二次被选为推荐活动。 上次是《芈月传》，这次评选的《燕云台》讲述了怎样的故事？
蒋胜男《燕云台》是辽代的女政治家，是在景宗和圣宗两朝担任摄政的萧燕燕的故事，小说中有两条线索。 一个是萧燕燕和名将韩臣韩德让的感情纠葛，另一个是辽国宫廷内外的政治斗争。 这标志着辽国从耶律阿保机到辽圣宗的时代，辽国上层贵族和汉族精英在面对国家形势的同时，共同推进汉化的过程。
当当网:为什么选择辽国、契丹民族作为故事背景？ 对于网民来说，这段历史和异域色彩可能并不熟悉。
蒋胜男:我很喜欢读历史小说，所以不久前流传下来的历史小说侧重于表现大一统时代。 是讲述君斗、宫闱政变、或者清官、贪官的故事模式。 《芈月传》以后，我有了新的思考。 例如因为秦统一了天下，大家都想用笔墨来表达秦时代的故事。 但实际上春秋战国时期的文化非常灿烂，我们应该向前人的智慧学习，在地球村这个时代，现代世界如何实现多元共赢？
本来想以北宋为切入点，但随着资料发掘的深入，他们意识到北宋写作必须写给契丹、辽国、西夏，他们对北宋产生了巨大的影响，形成了一个完整的时代。 所以我策划的《燕云台》不是一部作品，宋辽一部一部写，每一部用宋辽的眼睛看，了解其多元世界，了解他们共存的一种状态，而不是简单地在过去的小说中表现谁是好人，谁是坏人 我认为这对现在很有意义，是对历史负责的态度。 在漫长的历史中留下的所有人物，都构成了历史的一部分。
本网:你以前创作过很多经典的女性角色，为什么选择了这个创作行业？
蒋胜男:首先我是女作者，所以可能更擅长女性角色，但一开始我没有特别选择。 我要求在作品中体现多样的存在。 每个历史角色都会尽量还原和丰满，但是大家都觉得我写的女性角色比较好。
过去的许多文学作品，特别是历史文学作品，越来越多是由男性作者和男性网民共同构筑的，中间造就的女性离实际人物有多远可能是个问题。 女作者开始发声后，一定会提供新的文案，或者给文学增添新的色彩。
本网站:《芈月传》《燕云台》都描绘了天真少女一步步成长为果断的政治家的过程，同样展现了女性的智慧和魅力。 两位第一人芈月、萧燕燕有什么区别？
蒋胜男:这其实是两个非常不同的故事。 《燕云台》写开头十万字左右的时候，总觉得错了。 那个时候，我还是有创作《芈月传》诗经·楚辞的感觉，所以太高雅了。 后来去了赤峰辽的上京遗迹，站在大草原上才感受到那个北方草原民族的脉博，看了很多博物馆更深有感触。 所以我废弃了10万字，重新开始了。 我觉得创作还是不要让别人和自己重复比较好。 写先秦有先秦的质感，写楚有楚的质感，写北方民族必须从其衣食住行中找到其质感。
另外，两位女主角是完全不同的人物，不同的性格有不同的历史。 芈月自己是一个比较孤独的存在，从始至终走着，在路上遇到过很多人，但她注定要走孤独的路。 她的楚公主从落地开始就充满了苦难，人生的每一步都很艰难，但是我写得很顺利，一口气写完了。
我觉得写《燕云台》的萧燕燕相当难。 她的形象塑造依赖于历史背景，但史料能提供的只是片段，不能提供小说创作所需的要素。 创作者就像法医一样，要拿到所有可以得到的资料，不管是骨头破碎还是头发破碎，都要尽可能的拼凑骨头，慢慢沾上肌肉，用dna复原这个身体。 这需要一定的想象力，但想象不是空。 我们走了很多博物馆，走了很多地方，需要知道那个时代的人怎么吃，怎么喝，怎么想。
本网)你的很多作品都被拍成了电影，但是在转换的过程中涉及到产业链上的很多环节。 你认为文学、技术、资本之间是如何形成良性关系的？
蒋胜男:资本和技术一直都有。 没有文学也能做。 既然追求文学，就不会把文学变成资本和技术，也不会让文学适应它，一定会给文学增添更多的力量。 如果最后导致文学的丢失，那就无法弥补损失，丢掉书就完了。
我认为文学变成电影是件好事。 它让更多的人通过影像作品认知文案作品，扩大受众，电影也有很多优秀的故事来源。 但是，在切换的过程中，有时会遇到一些水土不服的情况。 我们写的故事应该说是蓝图，如何把蓝图变成建筑物需要施工队伍的整体配合，必须重视整个施工过程。 其次，也有性格相符的问题。 编辑团队和制作团队能否理解这个故事ip，作品能否get到受欢迎的点，是在你成功的点施工，还是在他熟悉的原始方向施工，这需要各方的磨合，创作团队尊重原作的态度
本网:在中国社会快速发展的过程中出现了网络文学一样独特的文化。 你觉得原因是什么？ 有必然性和偶然性的因素吗？
蒋胜男:我认为没有偶然性，只有必然性。 网络文学可能是个伪命题，但有了网络，文学必然会出现在网络载体上。 当我们通过网络做所有的事件时，在网上读书一定是必然的现象。 文学只是互联网的一小步，但互联网是社会文明的一大步。 网络文学与过去的文学相比，可以与网民无缝对接，创作时间短，可以突破职业生涯的限制，得到更多的本钱。 我认为最终所有文案都会选择互联网作为载体。 甚至未来的新一代作家，他们可能真的不去出版社也不去杂志社，只去网络。
本网站:任何文学都是时代的文学，网络文学的创新创造活力和想象力，如何与广阔的现实空对接？ 如何顺应时代，融合，折射？
蒋胜男:所有的文学都是现代文学。 因为参加者是现代人。 或者我们辨证地看，写现代生活的不是叫现代文学，而是我们现代人写的都叫现代文学。 无论是历史小说、奇幻还是语言，其文案中必定有共鸣之处，都有参与者。 所有参与者欢迎的东西应该有合理存在的理由。
这个时代正是因为有了互联网，文学才如此多元化。 正因为文学的主题素材和文案多样，网络文学才能走向世界，许多外国人都可以自发地去翻译网站看看。 文学的传播，一定与现代网民在某些方面有同感。
本网:在中国的文学地图上，你认为网络文学的定位和未来的迅速发展趋势会怎么样？
蒋胜男:网络文学还是一股新生力量，刚刚施展力量。 因为网络是人类文明的载体，所以我认为未来所有的文学都是网络文学。
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原标题:作家蒋胜男:创作请不要让别人或自己重复
