组织机构
主办单位:北京观复美术院
承包公司:参观美术馆
学术主持:刘龙庭(中国国家画院研究员)。
标题字:范迪恩(中国美术家协会主席) )。
参展画家(按年龄排列) :
李保民马国强吴团良周伟钊陈秀庆
耿刚苗再新邓子平董继宁陈孟昕
李乃蔚韩秉华李翔逃学小津常绍彦
李兵李尧臣马锋辉董书涛荆成义
张江舟金兴俊贾运武李安军詹水苗
张翔洲唐辉陈琪包晓钟欧阳瑶石
上一句话
格物致知是儒家经典《礼记&bull； 大学) )致知在格物，物格后来才知道。 意味着探索事物的原理，从中获得智慧。 对中国画来说，画家是物象传神，要忠实地描绘注意对象，囊括物理，首先需要格物，格物到后来才能知道，这种知是物的样子，也是画家的心灵来源。 格物自然是以前传下来的，有细致的注意和表达。 那不是为了描写而描绘的，而是重视传神，富有生活情趣的表现。 只有通过格物、致知、以及对生命和自然的思考和体会，在创作中达到古来流传的、生活、心源三位一体，才能进入更高的艺术境界。
因此，本次展览以格物致知为主题，旨在提倡艺术家在注意现实生活时，具有格物的意识和精神。 面对自然、客观事物的物情、物理、物态，记录自己的注意力，将其凝结成图画语言，最后让自己超越物理羁绊，超然于物象和自己的形骸之外，达到心中的感悟。
画家的简介
邓子平现任中国美术家协会会员、广东省美术家协会会员、广东省人民政府文史研究馆馆员、广东省人民政府文史研究馆画院画家、广东省外语外贸艺术学院客座教授、中国海洋画派画院理事、广东省特级教师、国际艺术教育学会会员、国家义务教育美术教科书广东版副主编。 曾任广东省人民政府督学、华南师范大学附属中学美术高级教师、广东省中小学名师实验室主持人。 2000年被国家教育部授予全国学校艺术教育工作先进个人称号。 国家级、省级、国际交流展有众多作品参加。 多次举办个人美术作品展。
鉴赏作品
焦与水墨之交
写作:高世现
邓子平的近作与焦墨用笔的刚直写实性一起，具有水墨浓郁的抒情性和叙事性。 纵观他前期对中国画直线条的执着运用，直取直到形成他的舍曲，凭着直悟曲的美学思想，进一步选择焦墨表现沧海，再加上版画与工笔的跨界融合，成为邓氏焦墨的典型。 现在他又把焦墨和水墨两种画法作为一种，集中体现出来
▲作品鉴赏
▲作品鉴赏
从上到下，从古到今，邓子平在中国画古来流传的审美思想中结合西方现代构成的理论，追求现代艺术的新形态。 从这个意义上说，邓子平已经感受到画面的前提是创作者和接受者共同认知对象，所以他依然把直线视为画面的骨架和支柱，赋予画外不见的曲子血肉，并且用焦墨谋求外师的造化，开拓着心中东方审美理想的领土 是啊。 艺术家要建立自己的美学体系说话，就需要将每个实验的理论系统化。 并且，将自己不成熟而获得的技术综合起来演绎化，自己挑战自己，自己对自己开刀，自己逼自己创造新的自己，以此在现代艺术中获得更大的地盘。 我认为邓子平这样致力于在点、线、面抽象语言中寻找与具象物体的新平衡，是想完成他的焦墨和水墨之声。
▲作品鉴赏
▲作品鉴赏
现在，让我们深入看看邓子平的新作，如《凤与日丽》。 是上帝视角的俯瞰法。 所以，他铺的直线也充满了神密感。 他把平坦的土地、四方的鱼网、直立的墙壁等所有的横向直线都不透风地牢牢展开，然后那么巧妙地从炊烟中引出的纵向直线指向他的自然环境、人文环境、天地时空
▲作品鉴赏
▲作品鉴赏
宋代的大诗人陆游对过去的诗和学问一知半解，年轻、年轻、不努力，始终成功。 邓子平同样坚定有力地走在焦墨和水墨的狭窄道路上。 据观察，邓子平不是由焦墨变为水墨的，而是水墨和焦墨融合而成的。 其变形块有焦墨骨法用笔，力通纸背，骨深稳定，精悍，厚重厚重的雄性、高古典雅，水墨灵魂游动。 一时，环绕在周围的船奔流，云烟缭绕也不足为奇。 邓子平的《凤与日丽》把诗与日丽
▲作品鉴赏
▲作品鉴赏
在邓子平的《高高的棕榈树》、《清凤海上至》等作品中，以笔直的树丛共同演奏着焦墨和水墨的回响。 由焦墨水墨形成的情与理、形与神相互渗透融合，兴画家情与物，视物为情，形成焦墨中的水墨，水墨超越了焦墨的意境，超越了虚与实、显与隐、有限与无限之间的矛盾冲突
▲作品鉴赏
▲作品鉴赏
本来焦墨和水墨往往充满冲突、冲突、斗争，但邓子平却使焦墨和水墨相辅相成。 在焦墨中也可以说是水墨的意思，也可以在弦上加焦墨，更像是外水墨。 本文结合邓子平最近的作品，试图将以前从中国传来的美的意识与西方现代艺术的冲突，简单整理为焦墨和水墨响当当的独特审美思想。 仅此而已。
(高世现现代诗人、艺术评论家、文化参考报大美术执行主编。 ）
▲作品鉴赏
▲作品鉴赏
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