语句|叶伟民
我在大学学习物理，最终转移了信息，但多少带走了一些自豪的资本。 例如，和妻子去看《星际穿越》等烧脑电影，可以排列出时间这个怪物。 速度越快，重力越大，时间就越慢。 妻子的反应也是兴趣。 这么说吧，时间就像面团，拉长后剁碎，就能快乐地卷麻花。
这个白话启发了我。 明明时间本身不可靠，为什么我们写的故事总是那么晦涩难懂？
这几年我看了很多这样的作品。 作者就像忠实的书记官一样，一点不差，也没有事情的细节。 空一边消耗纸和笔一边折磨着网民。 更糟的是，不会留下副本。
我在以前的专栏里说过，结构本质上是解决故事的编排问题，时间是其基础。 人类还不能自由控制时间，作家可以。 而且他必须是时间魔术师。
先写什么，后写什么，少写什么，多写什么，如何设计时间线&hellip； &hellip； 这些问题之所以很普通，让人困惑，只不过是因为情节变化太多，选择太多，就像在所有的道路中选一个去罗马一样头疼。
但是，即使句子再怎么没有规定，写作也不会掷骰子。 乱花魅惑眼睛，里面一定长着树枝。 触摸的话，基本上不会迷路。
虽然生活是个好导演，但不是个好编剧，所以情节往往比小说好，但编得漫不经心。 作家的使命是从日益蔓延的漫流中，捕捉戏剧性的因素，揭示一点真相，传播道理。
好故事绝不是克隆人生活，而是矛盾冲突凝重的重构。 要完全理解这一点并不容易。 活在当下，最舒适的状态自然有什么想说的。 我们人生的第一篇作文可能就是这样开始的。 小明春天去玩，上午游祭坛，中午玩游戏，下午烧荒，晚上唱歌&hellip； &hellip；
标准账目。 但是，不要小看这个故事。 如果说所有灾害的根源都是人们呆在家里不好，那么世间的故事大多是小明春游的变种。
电影《127小时》是这样小明的春游故事，但不是去地坛，而是峡谷。 登山家艾伦·； 劳斯顿失足被石头压了五天，终于断臂求生的传奇经历。 news.Sohu/a/406418327 _ 100184537
这部电影的片名中，针尖发出了滴答的紧迫感。 时间在这里是坐标，是记录，也是象征。 127小时变成剃刀，削去了艾伦的骄傲和轻症一点。 自觉能做任何事的追风者，自然会被无情地羞辱，因为你已经越过了千山万水，其实什么也没有征服。
在下定决心用钝刀切断手臂之前，艾伦对人生的反思达到了顶峰。 从宇宙洪荒开始，这块石头就在等着他。 而且他的一生也是为了现在。 他的脑海并不遥远，而是家人、恋人、朋友&hellip； &hellip；
这个痛苦的锯子，就像放在显微镜下寸步难行一样，在电影中延伸得很大。 场景、细节、动作、心理得到充分渲染和释放，千方百计折磨观众。
詹姆斯&米德； 斯科特&米德； 贝尔是美国畅销书作家，关于如何吸引网民阅读有两点心得。 一是延长紧张的段落；二是提高代价。 前者还分为增加实际紧张的段落和增加心理紧张的段落，成千上万的人不要让他感到轻松。
《127小时》都做好了。 另外，他太冷酷的拉动方式和断臂的场面太真实了，在多伦多电影节上映时震惊了现场观众。
另外，时间的安排也很重要。 初学者在时间里拿着大包容易掉进坑里。 无论是什么主题的素材，还是猴年马月的事，总是能展开整个大饼通史。 《127小时》可以在艾伦3岁时滚泥写，《长安十二时辰》渴望写千年古都志。 如果作者失去了对时间的主张，对故事的支配也会失去，成为时间的奴隶。
剪切、拉伸、压缩&hellip； &hellip； 要做这些还不足以完全驯服时间，更难的还排在前面。
按时间线讲故事，无论是作者还是网民，都是最本能的方法。 我们可以称之为单一时间线结构。 也就是说，从头到尾，把经过写清楚，适用于情节集中，变化激烈的主题素材。 例如，灾害、比赛、战争的即时现场。
非虚构作家何伟的老师、普林斯顿大学教授约翰·； 麦克菲写道，时间序列和主题之间总是有相当大的紧张关系，时间序列似乎常常获胜。 这句话既肯定了叙利亚的强大，又含蓄着某种局限性。
故事与时间密切相关，但也不是铁板一块，有时缺乏默契。 如果《李天屠龙记》中的火工头陀在谷底辛苦了20年，终于打败了张三丰，该怎么写这个故事呢？
先写20年的练习经历，最后两段留给复仇成功吗？ 网民不同意。 这相当于让他们打哈欠20分钟，然后等待精彩的20秒。
叙事任务多而繁杂，单方面的时间线就无从下手了。 多年后，麦克菲也对叙利亚感到无聊和困惑。 他想找到摆脱单方面时间的机制。
1967年，他采访了大都会博物馆馆长霍温。 对方非常广阔，涉及艺术史的许多事情和现象。 他出生后就写了吗？ 那一定是游离在无数主题之间，零散混乱。
随后，他找到了双(多)时间线结构。 就像交叉手臂一样，集中于当前(或主题)。 例如，霍温是如何从愤怒的青年成为世界级博物馆馆长的； 回顾过去，从他漫长的人生中寻找答案。 两条线交叉前进，有时会通过回忆、场景、物件、对话等相关交叉。
这样的好处是主题更聚焦，因果更清晰，在时间的变迁中不平淡无奇。
在电影中，这也被称为插曲和闪回。 《萨利机长》是典型的双时间线结构，叙述的是2009年全美航空空1549次航班迫降至哈德逊河。 本来，这样惊险的故事时间线结构很好，可以在最后一秒钟成为拯救世界的好莱坞灾难片。
但是导演克林特·； 伊斯特伍德做出了另一个选择，采用了双时间线。 主线放在迫降后对莎莉的访谈上，在反英雄的质疑声中，不停地闪回迫降过程，将所有的事实一步步贴出来。
不得不说，这条路带来了一种高级感，使英雄超越了拯救的色彩，陷入了信仰和价值的坚守之中，唤起了深刻的思考。 这背后，时间线的运用、史诗的创新功勋不可缺少。
除了结构，时间在写作上还有很多应用。 正如台湾作家许荣哲所说，在小说中，时间倒着走，前翻后翻，跳到后/ [/k0/] & hellip； &hellip； 就像孙悟空的七十二变一样。
例如，用时间标记，使故事像鼓一样迅速发展。 1979年普利策特辑奖作品《凯利夫人的妖怪》，以时间为锚点，用几乎统一的句式营造紧迫感的时间是6点30分&hellip； &hellip； 时钟是12点29分&hellip； &hellip； 现在是1点06分&hellip； &hellip； 1点43分，一切都结束了。
时间也可以用于转移或转移。 [/s2/]很多作品的联系不紧密，是因为时间这个媒介没有被很好地使用。 村上春树的《挪威的森林》从客机着陆开始，让我想起了和直子的过去。 作家写着即使在度过18度春秋的今天，也清晰地记得那片草原的风景。 连日温暖的蒙蒙细雨，冲刷着夏天的尘埃。
(() ) ( ) ) ) ) 0、安静完成转换，就像高手跳水一样，水花最少，掌声最响。 随着当今时空、奇幻等主题素材的流行和演化，时间武器库越来越多种多样。
要想使用时间，除了按分秒量化的部分外，最终必须考虑时间流逝的本质。 这几个是我最佩服房龙的。 在《人类的故事》的序言里，他想起了少年时和叔叔登上旧教堂塔顶，突然看到了大钟
我看到了时间的心脏。 我听到秒针急速沉重的脉搏。 1秒、2秒、3秒，到60秒为止。 然后突然咔嚓一声颤抖，仿佛所有的齿轮都停了下来，又一分钟从永恒中被切断了。
最后一句话是，头皮发麻，心不在焉。
