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组织机构
主办单位:北京观复美术院
承包公司:参观美术馆
学术主持:刘龙庭(中国国家画院研究员)。
标题字:范迪恩(中国美术家协会主席) )。
参展画家(按年龄排列) :
王易洪斌胡永凯曹留夫董小明
韩书力翁振新凌大尼龙班苓李学明
张友宪邢少臣陈履生高云曾先国
王学辉包信源丁杰何加林汪港清
曹福强吕书峰徐豪张立奎祁海峰
韩壮李明刘中麻元彬屈健
上一句话
格物致知是儒家经典《礼记&bull； 大学) )致知在格物，物格后来才知道。 意味着探索事物的原理，从中获得智慧。 对中国画来说，画家是物象传神，要忠实地描绘注意对象，囊括物理，首先需要格物，格物到后来才能知道，这种知是物的样子，也是画家的心灵来源。 格物自然是以前传下来的，有细致的注意和表达。 那不是为了描写而描绘的，而是重视传神，富有生活情趣的表现。 只有通过格物、致知、以及对生命和自然的思考和体会，在创作中达到古来流传的、生活、心源三位一体，才能进入更高的艺术境界。
因此，本次展览以格物致知为主题，旨在提倡艺术家在注意现实生活时，具有格物的意识和精神。 面对自然、客观事物的物情、物理、物态，记录自己的注意力，将其凝结成图画语言，最后让自己超越物理羁绊，超然于物象和自己的形骸之外，达到心中的感悟。
画家的简介
吕书峰，祖籍河南新乡。 1963年出生于陕西省汉城。 1989年毕业于西安术学院师范系，获得学士学位。 西安美术学院中国画系教授，硕士研究生导师。 黄土画派艺术研究院副秘书长。 中国美术家协会会员、全国美展专家库评委。 文化部中国画创作研究院创作部主任、研究员。
作品7分先后入选第7届、第8届、第9届、第10届、第12届、第13届全国美展，入选第2届全国中国画展、第3届中国油画展、第12届、第13届全军美展等，其中“煤炭，从此开采”为第7届全国美展铜奖。 年11月，在北京中国美术馆举办了超过现实和吕书峰的中国人物画展。
在《美术》、《美术注意》、《中国书画》、《国画家》、《画刊》、《中国戏剧画》、《美术大观》等刊物上特集美术家发表论文，作品数千余件。 教育部聘任全国中等艺术师范《色彩》通用教材为主编。 上海书店出版社出版《人物速写》。 人民美术出版社《吕书峰国画精选》集，江西美术出版社《一线经典吕书峰》出版。 天津人民美术出版社出版《现代中国画名家名作吕书峰作品集》。 陕西人民美术出版社出版《吕书峰中国人物画集》、《图解文学中国插画纸戏艺术的追踪与实践》、《速写课员》、《写生技法》等学术专著。
最近的艺能:
- -年中国文联、中国美协、中国国家博物馆、国家艺术基金纪念红军长征80周年大型主题创作中国画《彝海同盟》( 300x800cm )的主要作者，作品被国家博物馆收藏。
- -年为文化部、中国国家画院一带一路国际美术创作工程中国画《大清册封达赖喇嘛五世》( 400x600cm厘米)的主要创作者。
-2019年是文化部、中央美术学院创研班“路遥与平凡的世界”( ( 300x600cm ) )的主要创作者。
-2021年，文旅部、中国美协创作庆祝中国共产党成立100周年的国家重要主题素材美术的五连画《民主自治》( 300x750cm厘米)
鉴赏作品
恢复长征的真诚表现
- -长征八十周年纪念中国画《彝海同盟》创作谈
吕书峰
年是长征胜利80周年。 从1934年10月17日到1936年10月22日的历法中，中国共产党率领中国工农红军经历了举世瞩目的二万五千英里长征，从战术转移中提出北上抗日，建立了陕甘宁抗日革命根据地，从此中国革命取得了抗日战争、解放战争的伟大胜利，取得了新 为纪念长征80周年，由中国文联、中国美协、中国国家艺术基金、中国国家博物馆共同发起、组织、实施的长征主题素材美术创作项目于年11月正式启动，全国九大美院、解放军艺术学院、解放军政治工作部共同参加了这项重要的美术创作活动。
西安美术学院为纪念长征主题的创作课题，由负责科学研究的贺荣敏副院长、科研处长朱尽管晖亲自组织实施。 我申报的中国画《彝海同盟》代表学院入选纪念长征主题创作。 本文将与《彝海同盟》创作前后进行比较，谈谈我的体会。
▲《彝海同盟》300厘米x800厘米
一、创作成因
大型历史画创作是我近年来中国水墨人物画探索的主体，年西安八路军办公室中国画《奔赴延安》(该作品为庆祝中国人民解放军建军85周年及第12届全军美展而入选(以来，中国画《西辩文章》(西安事变(西安解放) )等20世纪发生在西安， 由于我长期住在西安，对这里发生的历史事件的挖掘成为了艺术创作的源泉，这些作品进入了西安人文千年重大美术创作项目。
去年秋天，我一直在读李镜编纂的《新书长征照片文本文件》(上下卷)。 其中的第八章《刘伯承在大凉山留下了美丽的故事》的文章深深地打动了我。 书中讲述了刘伯承和小叶丹在大凉山冠宁县彝海边喝血联合的故事。 我10年前曾进入大凉山写生，那时还没有濒临彝海的同盟地，但也积累了很多生活素材。 通过检索相关资料，我于年10月创作了中国画《大凉山之歫血为盟》，入选年末在中国美术馆举办的中华民族大团结贺岁展，这部作品也成为创作《彝海同盟》的前奏。
▲《道遥与平凡的世界》300x600cm厘米
▲“顺治遣使，迎接达赖喇嘛5世的北京册封”363cmx600cm
二、作品的意义
1、事情的历史意义1935年5月21日，中央红军先遣队司令刘伯承、政委聂荣舆率领指挥官抵达四川冠宁县大桥镇，企图通过大凉山强行渡过大渡河。 此前，刘、聂将军受毛主席指示。 先遣队的任务不是和彝族群众战斗，而是推进党的民族政策，以和平的方式通过彝民区。 “彝海同盟”是中国共产党民族政策的第一个伟大实践，取得了胜利，在长征史上写下了光辉的一页。
2、现实意义中国文联启动长征主题的素材美术创作项目是新时期实践习主席文艺座谈会演讲精神的重要活动之一。 习主席在文艺座谈会的演说中指出，要创作出无愧于时代的优秀作品。 文艺工作者应该牢记，创作是自己的中心任务，作品是自己的立身之本，应该静下心来，精益求精地致力于创作，把最好的精神食粮献给人民。 此次长征主题的主创者，大多年龄五六十岁，是各大美院教育创作的骨干，经历了毛泽东时代和改革开放的大潮，分别处于思想成熟期、创作旺盛期。 长征历史主题素材的美术创作已经留下了许多世纪的经典，在新时期再次再现历史、再现长征，体现了五六十年代出生的艺术家对长征的认识和理解，具有深远的现实意义。 我们所理解的长征不仅是80年前影响中华民族文明进程的历史事件，而且已经凝聚在中华民族坚韧、不屈、锐意进取的精神，成为民族的脊梁。
▲“彝海同盟”97x180cm厘米
▲“彝海同盟”97x180cm厘米
▲“彝海同盟”97x180cm厘米
▲“领导看兄妹开荒”150x160cm厘米
3、现实主义美术创作的重新发扬19世纪三四十年代，法国画家卢梭、柯罗等不再满足古典主义的唯美与优雅，到了乡村，陶醉于户外光线的色彩与朴素的原野，形成了著名的巴比松画派。 不久，农民出身的画家米勒加入巴比松画派，描绘震撼灵魂的“播种人”、“拾麦穗”、“晚钟”的19世纪中叶，法国画家库尔贝以现实主义为主题举办展览，与官方沙龙对峙，开创美术史上真正意义上的现实主义 恩格斯指出，现实主义在描写现实生活的基础上，塑造了典型环境中的典型人物。 这个观点奠定了现实主义创作的理论基础。
自古以来，中国人物画就肩负着教化、助人、与六人交往、四点并运的沉重责任。 魏晋时期，顾恺之的《女士箴图》、唐代阎立本的《凌烟阁二十四功臣图》、《步辇图》、五代顾闽中的《韩焕载夜宴图》、宋代张择端的《清明上河图》、李唐的《采薇图》、马远的《踏歌图》都是中国现实主义图画 而大画家张僧、阎立德、尉迟乙僧、吴道子等主要以表现宗教主题的素材标榜现代，这些壁画、卷轴画成为唐宋绘画的主流。
元明清700年的绘画史，随着文人画的兴起成为绘画的主流。 明代初期政府在绘画方面恢复宋制，在宫廷设立画院、大兴庙、道观，采取了画壁画等措施，但主流绘画得到了一定的振兴，终于没能超过唐宋绘画的高度。 纵观元明清的绘画史，文人画家在山水、花鸟画方面都取得了一定的成就。 而且，文人无论政治都以隐士思想面对人生，绘画表现现实生活的作品已如凤毛麟角。 因此，文人画的兴起也标志着中国人物画的衰落。
20世纪初，改良派领导人、思想家康有为在变法失败后逃往日本，到欧洲旅行。 他看了日本，特别是欧洲的绘画，觉得欧洲的绘画是罗马第一，发出了中国画衰落的感慨。 康有为回国后，最后收下的徒弟是徐悲鸿，青年徐悲鸿全面接受了康有为的绘画改革思想。 1917年，23岁的徐悲鸿在北平发表了一篇名为《中国画改造》的文章。 1919年在康有为的帮助下，徐悲鸿公去法国留学，1926年回国，持续了8年。 徐悲鸿在法国留学期间，在欧洲现代绘画兴盛、古典绘画衰退之际，他没有面对现代绘画，而是坚定地选择了欧洲写实绘画的精髓。 回国后，他多次面对人生的写实主义绘画，影响了20世纪至今100年的中国画坛。 徐悲鸿旨在走中西结合的道路，振兴中国人物画，恢复唐宋的光辉。
根据徐悲鸿的艺术主张，中国人物画有徐悲鸿《愚公移山》、蒋兆和《流民图》、李杯《广州起义》、黄胄《洪荒风雪》、杨之光《一生第一次》、方增先《说红书》、刘文西《祖孙四代》、周思聪《 近年来，为了确立国家艺术规范和审美的核心，国家重要的主题素材美术创作工程和主题性创作及相关的主题展启动。 纪念长征80周年的美术创作项目是社会主义文艺的主旋律、现实主义美术创作的再发扬。
4、大尺度创作挑战了这次长征作品的美术创作。 中国画、油画共12幅，计划10月在国家博物馆展出收藏。 年元月是纪念长征胜利80周年的创作会，中国文联左中一书记要求主创者发扬长征精神，精益求精地创作出适合国博的作品。 所有作品的绘画尺寸都是高3米，长8米。 制作如此巨大的人物画对所有作者来说无疑是一个挑战。 我们知道，并不是所有的作品都能自由地画出大画。 画大画不仅需要大主题的素材、大场景，还需要作者构建大作品的意识和情感，只有长时间积累了画大画的经验，才有可能更自由地控制整体。 其次，中国画和油画在表现大场景氛围、人物形象刻画等方面，油画特征明显，但水墨写实人物画材质控制方面的难度，无疑给《彝海同盟》的创作带来了前所未有的压力，意味着新的挑战。
▲“西安解放”250x360cm厘米
▲“长征途中的孤”190x210cm厘米
▲“上里五月”190x200cm厘米
▲“日晒节”190x200cm厘米
三、彝区考察
年2月15日至27日正值农历春节，我和妻子、两个学生一行四人到四川大凉山实地考察写生。 17日驱车到达冠宁县北部30公里的彝海镇，从镇上翻山越岭，离开10华里到达彝海。 正是林木葱郁，被群山包围。 彝是面积约200亩的湖面，水面清澈呈湖蓝。 彝族和藏族群众称湖面为海子。 参观了彝同盟纪念馆，在湖边用铅笔写生了五六棵树。 走在彝湖畔，似乎可以看到刘伯承将军和小叶丹在林中促膝谈心。 ……沿着彝海南三五华里进村，看到背着巨大担子的彝族少女，走近一看，发现村子已经是路的尽头。 翻山越岭约10华里是80年前刘伯承红军先遣队驻扎的大桥镇，当时刘伯承和19岁的肖华沿着这条山路从大桥镇来到海边。 今天这里还是山路，要到达大桥镇，必须回到冠宁县后再往西北行驶60公里才能到达。 第二天中午，我们到达了大桥町。 距离城镇约10华里时，眼前有巨大的水域，比彝海大10倍，彝海位于其上游。 大桥町依然落后，贫瘠。 几十户的城镇只有两三家零售店，只有一家卖小吃的饭馆。 描写了刘伯承和小叶丹白天在彝海边结成血亲联盟，当晚在大桥镇宴请小叶丹族和另外两个彝族部落的领导人，军民联欢，买尽小镇酒的情景。 原来，镇上卖酒的房子不过三两家，可见当时的条件非常艰苦。 据说当时彝族地区还处于奴隶制社会，普通民众食物很少，很多人不穿衣服。
为了深刻展现彝族的人物形象，塑造典型人物，我这次又去了普格县、布曳县、昭觉县、美姑县，从美姑县北上经过龙门镇、大风顶、峨边县回到西安。 曳县北面约5公里处有红军村，村子中心有巨大的榕树。 据说1936年5月红军经过这里时，国民党飞机轰炸，这棵大树躲着连体士兵活了下来，之后该地更名为红军村。 我在这些彝族县乡画了多幅素描，拍摄了千幅人物素材，为创作《彝海同盟》做了充分的事前准备。
▲“火把节的盛装”190x210cm厘米
▲“火把节的轮洛荷”190x210cm厘米
