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秦代李斯、汉代钟、晋代二王、唐代张醉素、欧颜柳赵、宋代苏黄米蔡、明清董其昌刘贱&hellip； &hellip； 直到现代佑任林散之等。 都是通过历史实践说明，社会公认的了不起的纪念碑。
例如，秦李斯被称为小篆之祖，钟繇被称为楷书之祖，东汉刘德升被称为行书之祖。 到了东晋，王羲之摆脱了汉魏的书风，委婉地暗示，形成了优美、健秀的草书风，被称为书圣。 然后，王献之在继承父亲的成果上，将王羲之的字迹不相连的草书保持为气脉、点线相连，齐名为二王。 到了唐代，张旭、怀素将草书演绎到极致，作为推翻醉素的草圣而闻名。 欧颜柳赵把楷书赋予了不同风格的规范，推上了不同特色的台阶，成为后来人们学习书籍的基本教材。 到了宋代，苏东坡主张书法造意本来就不可能，写信麻烦，多次提出新意，不苟古人，成为宋代四大书法家之首。 黄庭坚的一波三折，以破法除俗、押韵而闻名，摆脱了张旭、怀素草书的束缚，形成了独特笔力强悍、笔势纵横摇摆的大草风。 到了清代，郑板桥在乱石铺街形成了独特的章法，用拙劣的点画写下了自己的身体。 并且诗书画互通，被称为三绝诗书画，是一官归来的扬州八怪之一。 写他身体的曲故，对包括毛泽东主席在内的后来人产生了很大的影响。 毛主席也说过，历史上见过各种各样的字体。 各有不足之处。 写我的字体。
写我的身体是从郑板桥的嘴开始的。 一个夏天，郑板桥和自己的媳妇一起坐在户外乘凉。 据说真心话的他在自己大腿上不断练习写字，喜欢的时候写在媳妇腿上。 媳妇立刻生气地打了他的手。 “你有你的身体。 我有我的身体。 你为什么写在我身上？ 你自己不是有身体吗？ 这话勾起了郑板桥的醍醐味，立刻闪现了出来。 是啊。 我有我的身体，为什么要写别人的身体！ 之后，郑板桥重新审视了自己的书法，聚集了群众的家长，多次书写自己的身体，成为书中历史上英勇创新的典范。
这些划时代的书法大家，可谓各有千秋，独具特色。 他们的共同点是在创新中寻求继承和快速发展。 没有一个人停留在规定的模式上。
一位书法家是否会留名清史，是否会成为划时代、跨世纪的书法大师，首先要看以下几点。
一是有突破前人史上划时代书法家创新成果的贡献，书风与前人有所区别和区别，融为一体，独树一帜。
二是形成的相对独立的字体对后时代产生了巨大的影响。
三是相应的书论成果和经验在后时代提供；
四、震撼一定数量的精神丶启发社会丶，为人民群众服务的经典作品传世，受到后时代社会和群众的追随，学习丶研究，传承至今
五是诗书文和人品好丶德艺双馨的。
在这些要素中，诗书文和人品优秀是核心主骨，排名第一。 蔡京、赵构、赵洁、秦桧等在历史上留下众多成就的书法家，由于人品、思想肮脏，最终被后世唾弃。 而同为朝官的王羲之、颜真卿因人品出众而被奉为典范，其行书也为后世作为第一、第二行书而学习、研究、迅速发展。 这是社会主流迅速发展的必然和需要也是现代人所说的艺术与政治有机结合的基本标准和考虑
毛泽东主席怎么样？ 同样是难以逾越的划时代的纪念碑，划时代的书法大家。 那个政治和艺术谁也模仿不了。
在政治上，他是无产阶级的革命领袖，拯救了拯救苦难的人民领袖、救星、天下大公的伟人。 不仅人民拥护他，爱他，甚至他的敌人也要屈服他，油喊他万岁。 这是举世无双的五千多年伟人、圣者。
在艺术上，他是万能的。 政治、军事、外交、文学、诗词、书法、演讲的口才等，都表现出优秀的艺术。 蒋介石在与蒋经国对话时感慨地说，毛泽东的政治指导艺术，是一门高级艺术。
在书法艺术方面，对照划时代的书法大家的标准，他是无微不至的划时代书法大家。 关于这一点，作者在不同的文案和场景中多次提到过。
第一，他创造了书法史上的四大最大。 参见毛体书法成果最大。 书法实践时间最长，临碑帖种类最广，传世影响深远的经典墨迹最多，书法作品知名度最高。
第二，他改变了前人扭来扭去、故意做的前锋笔法，点画清晰、旋转清晰、笔法清晰，没有多余的把戏和小把戏。
第三，他首先提到中国书法充满辩证法，使中国书法的四法(字法、笔法、墨法、章法更丰富、更完整、更通俗易懂、掌握。 同时用抑扬顿挫的方法，将汉字阴阳结合起来，充分展现在书法作品中，不仅字的结构形势奇特生动，而且大气沉稳，永无止境。 给人们带来冲击、激励和激励。
第四，他突破前人的章法，开辟了与时俱进的新章法(见《关于毛体书法的一点观点》)。
1 )改变唐朝以后的印鉴的麻烦，只保存落款名称。 将落款名视为作者的签名，与正文大小相协调，间隔均衡，不亚于古卜。 去除人为的多余，表现自然。
2 )率先改变了书法界一贯禁止繁字混用的同一作品方法，在作品中反复繁字混用，为后时代的人提供了改革的依据。
3 )落款的日期变为公历，普通人一眼就能看出来，减少了未来世代研究的麻烦。
4 )巧妙地使用标点符号，使标点符号起到平衡和节奏的作用，同时处理了网民识别文案的困惑。
5 )殷商以后几千年的竖写改为横写，书法与时俱进。
这是一个非常重要的改革和突破。
新文化运动的先驱、《新青年》杂志的钱玄同老师在1917年发给陈独秀的一封公开信中提出了第一次改变汉字的竖写，刊登在《新青年》第3卷第3期上。 )，真正在书法上实践的是毛泽东同志纵写变更的第一人。 他从上个世纪的二三十年代开始用毛笔将横写的原稿改为竖写。 持续到他生命的最后。 资料显示，目前公开的万余篇稿件中，大部分使用横向书写的方法，甚至写古诗或自作诗都使用横向书写，开创了书法章法的新纪元。
写《罗贯中三国演义首句》、《项羽垓下歌》等古诗时，分别写了自制的诗《疫神二首遣》、《七律.和柳亚子》、《沁园春.长沙》、《沁园春.雪》、《临江仙.丁玲同志》、《贺新郎.读史》
其中，最精彩的是《送疫神的二首》。 这两首诗虽然是横写的，但超过了前人竖写的神彩。 在其章法中，行与行、字与字之间相互错位，大小组合，虚实混杂。 上下矛盾很和谐舒适地解决了。 点画之间采用抑扬、夸张等方法，把笔势和形势表现得淋漓尽致，动感极强。 随着书写速度的加快，墨迹跃然纸上，仿佛万马千军奔腾而战。 特别是天连五岭的银锹掉下来，三河铁在地上摇晃，似乎不是写字，而是主席指挥战斗，围绕着传染君。 最后，纸船用明亮的蜡烛燃烧，一举消灭了瘟疫。 最后的烧字，一字管很大空白色，字形的点画夸张，像稀疏网一样展开。 虽然看起来很松散，但是是周密战斗的布局图。 既体现了传染病君在瓮中捉鳖般的胜利，又展现了革命英雄的浪漫和潇洒。 而且在整个字里，毛主席抛弃了那种大家都不喜欢看的狂草狂，用狂草的笔意写行书。 草地行动，草地行动，起伏跃动。 人民群众看到的是明白的，看到的是清爽的，痛快的！ 这是史上从未见过的横草经典，目前无人模仿。
毛泽东主席的字体为楷书、行、草所有，以行草为主。 无论是诗、书、文、艺术，主席总是做到极致。 他是集诗圣、词圣、文圣、书圣、草圣于一身的国学大师、伟人。 作为草圣，和历史上的同类相比，张旭比肥更妙，藏真的比瘦更妙，主席和两者兼容，位置更厚。 不醉，霸气凛凛。 比起现代的林散之，林草圣墨枯笔干燥，主席是锋力神韵&hellip； &hellip；
在草书艺术中，主席不是挑战其他草圣分高低，而是站在人民的立场上，让大众明白易懂，展现上帝的味道，鼓舞斗志，振奋精神。 让艺术回归人民，回归自然，为社会服务。 就像当年文房四宝打天下一样，把书法文化推向新世纪，实现中国美好的未来。
这是毛泽东书法区别于前人和跨时代的真谛，是名副其实的划时代书法大师的资格和标志。
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