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北京文化冲破束缚，《封神三部曲》演绎巅峰的中国美！
审美是什么？ 蔡元培曾经说过，不擅长审美的民族不知道善恶。
那么，什么是延续了几千年的中国式审美呢？ 现代年轻人口中火红的绿色金色光辉吗？ 错了。 真正的中国风，拥有无比的风华。 回到中华文明诞生的夏商周时期，现在的电影市场相对于那个时期的作品非常少。 另一方面，因为可以研究的东西很少。 另一方面，因为展示的难度非常高。 长期以来，现代人忽视了夏商周时期处于高峰期的中国之美。 但是，整个项目周期花了10年，由北京文化制作，宋歌出品的神话史诗电影《封神三部曲》冲破束缚，变成了小众
重塑东方古战士的形状
回顾西方电影，他们为了凸显肌肉的美丽，经常出现上半身裸体和甲肌肉的角色。 这与从古希腊和古罗马代代相传的审美密切相关。 另外，从电影《封神三部作》中揭示的人物造型来看，士兵对造型的设计没有沿袭这种西方主流的审美，而是回归中式古典美本身而被创造出来，这也是惊人的。 在电影《封神三部曲》的预告片中，士兵所穿盔甲的设计与史料文献有一定的契合度。 根据目前的考古发掘，商朝军队的武器装备中，只发现了青铜胄和皮甲。 胄顶部的铜管用于加入象征勇敢威猛的鹈鹕鸟的羽毛等进行装饰，胄的前部有饕餮兽形的纹理，纹理有眉毛(或角)、眼睛、鼻子，相当纤细美丽。 这和《封神三部曲》预告片中士兵戴的甲胄非常相似。
塑造中国古典男性美
《封神三部曲》共发表了五部服装背景的节气海报，唤醒了人们内心深处对中国以前流传下来的美学的记忆，让我们真正看到了中国人爱美之心是什么。 从几千年前到现在，一次也没有变过。 作为给《封神三部作》定下美术基调的人，美术指导者叶锦添在电影正式开播的4年前进入剧组工作。 他带领导演乌尔逊和年轻的概念艺术家参观河南、陕西、山西等多个博物馆和遗迹古迹，学习了许多考察商周时代历史文化的资料，最终以元明道教水陆画为基础融合商周青铜器的美学要素和宋人山水，创作成《封神三部作》
先导预告片中多次出现的龙德殿是一座纹饰缠绕的宫殿，刻在大殿的横梁、柱子上的是龙纹。 龙纹最早见于商周青铜器，是与龙纹非常接近的纹饰，用于家里的门窗、家具。 “讲解·； 在“虫部”中，“螫”、“龙与黄”的情况下，北方被称为所谓的蝾螈。 《百工造物》的幕后特辑中，这些场面道具的诞生美术道具部门的许多艺术家都埋头雕刻、埋头编织、认真打磨。 无论是服装的小装饰，还是大场景的小细节，各工序都增强了凝聚力，精益求精。 被龙刺伤的各种图案，神态各异，栩栩如生，可见神剧集团的匠心精神。
除了服装，导演对乌尔逊中国式审美的把握还体现在人物的气质和精神方面。 预告片中的年轻演员们饰演的阳子旅完美地诠释了中国古典男性的气质。 据考证，质子是古代被派往地方或其他国家的人质，多为出身高贵的王子，旅行指的是商周时期的军队。 预告片中年轻演员们给人以强烈的视觉冲击，可以把满屏幕的雄性激素摆在店头。 这也多亏了乌尔逊导演特设的封神演艺训练营，让毫无保留地创造出生命的质子旅行成为可能。
短短30秒的预告片和造型海报、《封神三部作》都向我们展示了真正的中国式古典美。 从演员到制作团队，全组肩负使命，完成了中国风的神话史诗。 这个用心也预示着这部电影取得巨大的成功，作为出品方的爆款制造机的北京文化，一定是以继承了强烈刺激、强烈共鸣、强烈共鸣的电影制作理念将这部电影推向了成功，与此不同的是，北京文化是喜剧电影《你好，李焕英》 在一部电影的许多场合相继发表延续多位导演成功模式的《我和我的家乡》等，再次推动中国电影领域从高原走向高峰。
