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边昭:字文进、沙县兴义坊(今凤岗镇)人、祖籍陇西)今甘肃)是明初杰出的工笔花鸟画家。
关于明代宫廷绘画的鼎盛时期，边景昭有一首诗。 边公花鸟冠当时，内苑全被称为老画师。 留有宣和遗迹，边玩边哀悼。 边昭_字文进、沙县兴义坊(今凤岗镇)人、祖籍陇西)今甘肃)是明初杰出的工笔花鸟画家。 明祖永乐( 1403-1424 )期间邀请了京师，值得武英殿，为宫廷作画。
明朝宫廷中被奉为一代院体花鸟画圭臧的边景昭从福建出来，一旦踏入宫中画院，便以一手宋代院体的风格，开创了有明代宫廷院体画的新局面，笑花娇，细致描绘鸟鸣、叶表里、色彩蕴藕。
在普通人看来，文人官场人士眼中宫廷画家不过是画工、画工们交游，显然会失去这些清廉文人官场的身份和面子。 然而，明代宫廷画家的生存状态并非如此。 特别是在永乐这个近120年的明代宫廷绘画黄金时代，由于明朝没有独立完备的宫廷绘画机构，画家入宫大多靠推荐和征兵成为宫廷画家，推荐这些宫廷画家的人大多是官员，所以入宫后他们之间也有交往 一位宫廷画家一旦受到皇室的喜爱，其他官吏也会对其宫廷画家刮目相看，所以越是绘画技术精湛、名声越高的宫廷画家，交往的官员越多，身份也越高，这是很正常的。 而且明代宫廷画家大都有一定的文化素养，可以说他们本身也是文人。 《闽书》中说边景昭自身知识渊博，在宫廷画院中位居禁中三绝。 朝中大臣将边景昭誉为现代边鸢，不仅是明初的内阁主谋，也可以说是编纂中国最大百科全书《永乐大典》的官员集团金字塔最上层的士大夫。 这样地位的士大夫除了与边景昭交游外，还特意为回乡而写临别诗，可见边景昭的艺术才华横溢，其前途正是春风最得意的时候。
五代黄胄的《竹梅寒雀图轴》(台北故宫博物院藏)是边景昭的风格，其中太平鸟和八哥的形状、竹叶、梅枝的表现类似于边先生的《三友百禽图轴》，但麻雀接近边先生的《百喜图轴》，特别是脸颊上白点的部位， 装饰性更高的边景昭的作品几乎都保存在各个博物馆里，拍卖的价格也非常高，目前已知的作品只有60几件，本公司很荣幸能募集到一件。
这幅边景昭作品长125.5cm厘米，宽62.5cm厘米。 照片中口鸟和喜鹊栖息在树枝和斜坡石之间，鸟类表情生动，色彩秀丽、清朗，展现了生动的春天景色。 用简单粗壮的笔墨染岩石，有花妖笑，鸟栩栩如生，叶蕥不仅用毛笔，还用了很贴切的词藻。 这个图工写结合，在刚柔相间，花鸟画技法上有了创新。 景昭注意自然，重视写生，在此基础上形成高度的艺术概括能力和捕捉能力，以及他深厚的学养积累等，也值得我们学习和借鉴。
该边景昭作品现已入选保利国际拍卖有限企业提交。 如果这个收藏有有趣的买家，请联系本公司的相关业务经理和保利拍卖企业。
